[摘要]中國科幻要想走出去，要先在國內(nèi)繁榮起來，國內(nèi)的科幻文學要有一定的規(guī)模，在此規(guī)模上，產(chǎn)生出很多有一定影響力的作品，這樣才能真正地把科幻作為一種文化走出去

“科幻文學要是想產(chǎn)生世界影響，第一個條件是這個國家是一個世界強國�！闭勂鹬袊�科幻的國際影響力，雨果獎獲得者劉慈欣認為，這與國家的國力不無關系。8月21日下午，在上海展覽中心友誼會堂三樓，科幻作家劉慈欣《死神永生》英文版（Death’sEnd）揭幕，并在大中華區(qū)正式啟動首發(fā)。

劉慈欣《死神永生》，圖片來源網(wǎng)絡。

“三體”熱度不減，得知下午的書展有劉慈欣的讀者見面會，“磁鐵”科幻迷們早就抱著厚重的《三體》三部曲在會場外排起長隊�！叭�體”已成為一個顯著的文化現(xiàn)象�！度�體》三部曲是中國科幻“走出去”的重要標桿。提起科幻文學要如何才能更好地“走出去”，劉慈欣認為，國力的強盛是基礎，“這兩年中國科幻輸出到國外有很多原因，表面原因是有一些好的翻譯，比如像劉宇昆積極地介紹、推廣科幻文學。但從比較深層的原因來看，隨著中國的快速發(fā)展，不單是科幻小說，整個中國文化在世界上更有存在感了�！�

郝景芳的《北京折疊》同樣斬獲雨果獎，使媒體和公眾的目光再度聚焦于國內(nèi)科幻文學的發(fā)展。劉慈欣對郝景芳的獲獎并不感到意外，“她的作品有種獨特的美學，又古典又前衛(wèi)，這可能是其他作者所沒有的�！辈贿^，劉慈欣也坦承，“獲獎能吸引國內(nèi)的媒體、讀者對科幻文學的注意力，但即便如此，中國的科幻文學還是處于一種很低迷的狀態(tài)。

“中國科幻最缺少的就是讀者，但我們也缺少作者、缺少市場占有率�！眲⒋刃罁鷳n中國科幻發(fā)展所存在的問題，“像美國的科幻作家，有兩三千人、三四千人，我國國內(nèi)的科幻作家，長期寫作、發(fā)表的就二三十人，這種作者的基數(shù)怎么能持續(xù)不斷地產(chǎn)生好的科幻作品呢�！痹谒�看來，中國科幻要想走出去，要先在國內(nèi)繁榮起來，國內(nèi)的科幻文學要有一定的規(guī)模，在此規(guī)模上，產(chǎn)生出很多有一定影響力的作品，這樣才能真正地把科幻作為一種文化走出去。

劉慈欣認為，科幻文學的出路在于用多元的方式表現(xiàn)科幻，并將科幻從文學、小說、文字，向影視媒體轉移，“科幻文學的發(fā)展要借助先進的媒體形式，我是用文字來表現(xiàn)科幻的，其實科幻更適合用畫面來表達，文字本身更多是為影視媒體提供資源�！�

劉慈欣稱自己是從科幻迷成為一個科幻作家的，因此作品“有很強的科幻迷色彩”。至于未來的寫作計劃，劉慈欣表示有很多選項，但也需要時間，未來在題材上會有別于“三體”，“現(xiàn)在很難有確定的選擇，當然肯定是科幻，我只能寫科幻，寫不了別的。”（文/張熠）