[摘要]從商業(yè)角度看，自然電影沒有好的回報率。石川不由感慨：“中國電影有些過度市場化了，有文化價值和正面意義的電影反而沒人愿意去做，這是電影文化職能的一種欠缺�！�

《我們誕生在中國》（簡稱《誕生》）開映第一天，排片率僅為1.9%，很多記者打來電話問陸川，“有沒有顏面盡失的感覺？”陸川回答，“說實(shí)話，我心里平靜得連自己都不敢相信”。

陸川在接拍時就很清楚，一部講述純粹自然故事的電影，很難在中國電影市場里尋到一席之地。然而，《誕生》沒有完全被市場忽視，不少觀眾認(rèn)為這部歷經(jīng)3年拍攝和制作的中外合拍自然電影，稱得上是暑期檔的一股清流，影評人更是將其譽(yù)為中國自然電影的“破冰之作”，但為何影院里鮮見自然電影？南方日報記者近日采訪了電影產(chǎn)業(yè)鏈條上的多位人士。

電影《我們誕生在中國》海報。

和《動物世界》不一樣

《誕生》是上海SMG尚世影業(yè)和迪士尼長期戰(zhàn)略合作的首部電影。洽談之初他們試著尋找最能為全球觀眾接受，不需要通過過多翻譯和解釋來詮釋的語言，商討結(jié)論是，“最能代表這種語言的是‘沒有語言’”，尚世影業(yè)總經(jīng)理陳思劼回憶，換言之是打造一部自然電影，讓鏡頭自己說話，“讓動物的行為替我們說話”。

導(dǎo)演陸川力圖讓中國傳統(tǒng)家庭觀念和當(dāng)下的社會有所關(guān)聯(lián)。比如，三種動物的家庭結(jié)構(gòu)里有單親家庭也有二胎家庭。妹妹出生之后，金絲猴淘淘被家人冷落了，不是父母有意忽略它，而是父母的精力實(shí)在有限。《誕生》宣傳執(zhí)行方之一、無限自在副總裁周維認(rèn)為這能讓中國二胎家庭的觀眾有共鳴。

還有熊貓一家。美美一直想學(xué)爬樹，但熊貓媽媽一次次把它從樹上拖下來，因?yàn)閶寢寭?dān)心孩子學(xué)會爬樹就意味著長大了，會離開她。周維說，這貼合了東方傳統(tǒng)的家庭思想觀念，“家長既想讓孩子長大，又舍不得孩子離開，這種觀念在短期內(nèi)很難改變，”而這是區(qū)別于西方父母更多鼓勵孩子獨(dú)立的培養(yǎng)理念的。

中國觀眾對自然電影概念雖然陌生，但觀影后的直接感受是它和以前在電視上看的《動物世界》不一樣。

按上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川的理解，《誕生》和《動物世界》的區(qū)別之一是它不像后者那樣展現(xiàn)自然法則的殘酷一面，主要表現(xiàn)家庭和溫情。而且前者融入了青年流行文化中的“呆萌”元素，這種萌并非動物自身的特點(diǎn)，而是拍攝者將人類的文化屬性附加到了動物身上。

影院對自然電影沒信心

自然電影的概念并非陸川原創(chuàng)。迪士尼已用這個全新的類型打造過八部電影，《猴子王國》里呈現(xiàn)出身底層的猴子的奮斗和奪權(quán)，《黑猩猩》里的收養(yǎng)和家庭化的表述，《生靈之翼》里展現(xiàn)的愛情等，都是在真實(shí)之余展現(xiàn)更多故事性。

石川告訴南方日報記者，自然電影這類片種以前在中國也有，只不過被稱作科教電影。

上世紀(jì)60年代到80年代，上�？平屉娪爸破瑥S曾拍攝和發(fā)行過很多科教電影，并收獲不少國際大獎。梳理片單可發(fā)現(xiàn)，其中不乏展現(xiàn)中國獨(dú)有的文化和自然風(fēng)貌的影片，如《敦煌藝術(shù)》《熊貓》《萬里長城》等。在中國電影市場化之后，科教電影逐漸從影院里銷聲匿跡，傳播渠道變成了電視頻道。

這幾年國內(nèi)影院的確少見自然題材的影片，給觀眾留下印象較深的也就國外的幾部而已。此前自然電影在中國票房天花板是兩千萬，這個紀(jì)錄是法國導(dǎo)演雅克·貝漢的高口碑作品《海洋》2011年在中國創(chuàng)造的。

電影《海洋》海報。

同一年，也有過一部國產(chǎn)紀(jì)實(shí)鳥類故事片《天賜》上映，這是幾乎被市場無視的作品�！短熨n》由孫憲執(zhí)導(dǎo)，徐靜蕾配音，歷經(jīng)7年7個繁殖期，拍攝了亞洲東海岸海鳥黑尾鷗的故事，影片悄無聲息地在影院走了一遭，很快消失。

電影《天賜》海報。

“影院很難以15%-30%的排片率排映自然電影，因?yàn)橛^眾太散，上座率不高。”尚世影業(yè)發(fā)行負(fù)責(zé)人蔣聞杰認(rèn)為，自然電影最好走細(xì)水長流的長線放映的發(fā)行策略，把小眾的喜歡這類電影的觀眾集中起來，在合適的場次釋放。

拍攝的素材和資源豐富

綜合各方意見，從自然電影文化和社會意義的角度來看，其對中國電影日后類型的多樣化，喚起人們環(huán)保的意識是有積極意義的。

一位影評人稱：“以強(qiáng)大故事能力打造的自然電影，能為孩子們打開一扇認(rèn)識自然、了解動物的大門。”這也是自然電影區(qū)別于喜劇、愛情等熱門類型電影的最大價值所在。

中國還有豐富的素材和資源挖掘出來拍成自然電影。石川舉例說，如展現(xiàn)中國黃山等名山大川的自然風(fēng)光類電影，又如陸川拍的動物題材電影，僅動物方面就能細(xì)分出陸地動物、海洋動物、飛禽走獸等。

同時，石川表示，中國的五千年文明史蘊(yùn)藏著太多寶藏，人文歷史層面有很多能延伸的空間。BBC就曾在埃及拍過此類電影獲得很大成功。此外，借助高科技手段也可嘗試帶觀眾進(jìn)入微觀世界。而早在上世紀(jì)60年代中國就曾拍出過關(guān)于體長不足1毫米的寄生性昆蟲赤眼蜂的科教電影。

然而，技術(shù)和時間上的投入，無一不需要真金白銀，而市場風(fēng)險又?jǐn)[在這里，因此國內(nèi)鮮見資本愿涉足這一領(lǐng)域。換句話說從商業(yè)角度看自然電影沒有好的回報率。石川不由感慨：“中國電影有些過度市場化了，有文化價值和正面意義的電影反而沒人愿意去做，這是電影文化職能的一種欠缺�！�

陳思劼則是從中國拍攝團(tuán)隊(duì)的專業(yè)化程度有待提高的角度來看待這個問題的。他認(rèn)為：“這不僅在于中國欠缺高水平的攝影師，還在于對整個拍攝過程的科學(xué)的組織能力�！钡�是，通過不斷與國外優(yōu)秀專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作，陳思劼相信“中國在5到10年內(nèi)能獨(dú)立創(chuàng)作出非常優(yōu)秀的中國自然電影”。（文/劉長欣）