從現(xiàn)存?zhèn)魇喇嬜鱽砜�，隋唐以來，妙手丹青，名家輩出。由于古代保存繪畫的條件簡陋，更由于水、火、兵、匪之厄，特別是戰(zhàn)亂的洗劫，名畫傳世甚難。今天我們重讀李清照的《金石錄后序》，可以深切感受到在“山河破碎風飄絮”、國破家亡之時，人民倉皇逃難，轉(zhuǎn)死溝壑，圖書、文物——包括字畫，或被偷被搶，或被迫棄如敝屣，任人踐踏，碾作塵土的無奈和心痛。因此，歷代傳世名畫，數(shù)量甚稀，價值連城，往往成了不法之徒行賄、貪官污吏受賄的珍品。而巨貪大惡，更直接染指名畫，巧取豪奪。即以明朝為例，史實昭昭，觀之令人觸目驚心。

成化年間(1465—1487)，鎮(zhèn)守云南的太監(jiān)錢能，貪贓枉法。他附庸風雅，卻又不擇手段。他仗勢欺人，先后用七千余兩銀子收買了沐府價值四萬多兩銀子的文物。后來他調(diào)任南京守備，與另一個臭氣相投的太監(jiān)王賜，互相展示自己收藏的文物，并向南京不少縉紳炫耀過。這些字畫，不但都是晉、唐、宋時之物，而且從王羲之、王維，到蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄等人的作品，所在多有，無一不是國寶。兩柜書畫在公堂展玩后，“復循環(huán)而來”，究竟有多少柜，雖然不得而知，但即使一柜，已屬珍貴之極矣。

明代嘉靖年間曾任內(nèi)閣首輔的嚴嵩(1480—1565)，權(quán)傾朝野。他神童起家，善詩文，精通書畫。其子嚴世藩，在嚴嵩大紅傘的庇護下，“一人得道，雞犬升天”，嚴世藩平步青云，做官做到工部左侍郎，是個肥缺。他“招權(quán)納賄，貪利無厭，尤好古尊彝奇器書畫，