《不成問題的問題》：從老舍小說到梅峰電影

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發(fā)布時間：2017-11-23 15:05:22

電影海報

《不成問題的問題》是老舍先生發(fā)表于1943年的短篇小說。這篇小說講述的是中國抗日戰(zhàn)爭時期的重慶，一個名叫樹華的農場，在主任丁務源的管理下走向衰敗的故事。小說用諷刺的筆觸，非常清晰地描述了這樣的事實：在中國，決定一個人生存狀況的，是人情關系，而不是才能、業(yè)務，或學識；一個人只有處事圓滑并擁有強大的社會人脈關系，才可以在社會上尋求一席之地，否則，一切努力都只會是徒勞。

《不成問題的問題》是一篇深刻、尖銳，又帶有寓言色彩與幽默基調的作品。小說中的這個農場，在一定意義上，是整個中國人情社會的縮影。每個人的應變與取舍、妥協(xié)與放棄，都源于深厚的中國傳統(tǒng)社會結構與世俗倫理文化。小說直面中國人的性格弱點：一切問題不要傷及面子，都可以大事化小、小事化了。打通了人際關系，就沒有問題了。人際關系是主要問題，其他的，全部都是“不成問題的問題”。小說結構嚴密，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，是一部布局均衡、線索完整的三幕劇。在人物譜系上，故事涉及了三類人：官員鄉(xiāng)紳、流氓藝術家、留學海歸。即使是今天，在表現與注解中國社會文化肌理與構造上，這些人物也非常具有當代意義的現實性和代表性。（梅峰）

作為一名編劇，梅峰曾憑借《春風沉醉的夜晚》《浮城謎事》《頤和園》《紫蝴蝶》榮獲戛納國際電影節(jié)最佳編劇、亞洲電影大獎最佳編劇，并入圍臺灣電影金馬獎最佳原創(chuàng)劇本�！恫怀蓡栴}的問題》是梅峰作為導演的第一次嘗試。“從最終的完成性考量，即使電影對原作有所取舍，但始終還是要跟隨、還原老舍先生作品的精神基調。這個基調，就是在‘哀其不幸’的感嘆里，有‘悲傷與同情’。”電影繼承了小說的三幕劇式結構，增添了女性角色的戲份以平衡與豐富銀幕上的戲劇性表現，以《萬家燈火》《烏鴉與麻雀》《小城之春》《一江春水向東流》等國片經典為坐標進行了影像的風格處理。

同名書籍也將于近日由后浪·北京聯(lián)合出版公司出版，本書由導演梅峰親自編著，收錄了老舍原著小說、電影劇本，劇組主創(chuàng)對創(chuàng)作理念的深度闡釋，以及珍貴幕后劇照、全片分鏡表、導演專訪等內容，全方位展示了《不成問題的問題》從老舍小說到梅峰電影的演變過程。下文即選自《不成問題的問題：從老舍小說到梅峰電影》，感謝后浪授權鳳凰文化發(fā)布。

《不成問題的問題》

在寫實和寫意之間找到一條“中道”

——黃石（編�。�

2014年，梅老師邀我一起改編《不成問題的問題》。這篇小說篇幅不長，卻別致有趣，像一則況味十足的寓言，老舍先生的幽默感不動聲色地藏匿在這七個字背后，隔了半個多世紀，都能聞得見。

然而，要把它變成電影，并非易事，畢竟文學可以用抽象的筆墨漫畫式地講述一個故事，而電影需要真實邏輯去支撐每個具體的人物和情節(jié)，建造出一個可見的、自洽的世界，讓觀眾產生認同。在初始構思階段，我們按照原作搭建了整個故事骨架，豐富了每個人物的小傳和前史，也添加了許多新人物和戲劇關系，試圖讓整個農場“真實可信”起來。這時候，我有些用力過猛，比如設計了過多、過于復雜的人物關系，又或者把人物的前史做得太過繁復，統(tǒng)統(tǒng)都被梅老師冷靜地拉了回來。進了初稿之后，我似乎體會到要在寫實和寫意之間找到一條“中道”，這也許是最合適這個故事的改編方法。

小說以三個男性角色（丁務源、秦妙齋和尤大興）為基點展開敘事，梅老師想讓改編的劇本保留小說的基本內核，每一幕分別以這三個角色為中心去結構情節(jié)，這個思路讓我覺得很興奮，第一時間想起了同樣使用三幕劇方案且題材極其接近的《背靠背，臉對臉》（黃建新、楊亞洲，1994）。于是，我重看了這部電影以及劉醒龍的原著《秋風醉了》，這些功課都讓我收獲甚多（甚至從《背靠背，臉對臉》那兒復制了一位“李會計”）。

從敘事角度來看，《不成問題的問題》既是一部三幕劇，故事依然按順時序在推衍，同時，它又不是一部簡單的三幕劇，因為每一幕都會出現一個新人物，成為新的“敘事中心”。這也是它和《背靠背，臉對臉》不一樣的地方，后者的主角王雙立，從頭至尾都是故事的絕對中心，不管他和哪任館長發(fā)生矛盾，觀眾總是對他產生移情，關心他的命運走向——而《不成問題的問題》的劇作思路卻是“去中心化”的：我們的男主角丁務源在自己的段落里是名副其實的主角，他奔走在重慶和農場之間，想方設法維持著農場的經營以及自己的尊嚴，然而，在秦妙齋和尤大興的段落里，他卻成了“配角”，戲份和光芒都被降低；秦妙齋在以自己命名的段落里也是紅紅火火地鬧騰著（談戀愛、開畫展），到了尤大興的段落里，他被邊緣化，落魄極了，又可憐又可恨；尤大興也是以主角姿態(tài)出現在自己的段落里，他帶來了改革的決心和動力，最后卻狼狽收場；結尾的時候，丁務源重新登上舞臺，再次成了主角。某種意義上，也可以說，我們在用一種“人物列傳”疊加“三幕劇”的手法處理這個故事。

從風格角度來說，老舍先生的這篇小說自帶的一種寓言性，和《背靠背，臉對臉》樸實無華的寫實主義風格，是不太一樣的。簡單來說，《不成問題的問題》的立意比《背靠背，臉對臉》要再抽象、寫意一些，它的人物身上都有一個標簽且代表著某一類人，它不是一個重返民國的、寫實主義的故事，也不是一個接地氣的、通俗的諷刺喜劇，在梅老師心里，這部電影最準確的定位應該是一部詩意的“文人電影”，追根溯源還是《小城之春》（1948），因此，具體到每一場戲，改編的分寸感都很難拿捏。

老舍先生在創(chuàng)作《不成問題的問題》時期，身體欠佳，作品產量不高，這篇小說和另外四個短篇被收在了《貧血集》（1944），先生自謙地說“其人貧血，其作品亦難健旺也”。于是，我們把目光轉向了其他以20世紀40年代為背景的小說，比如《圍城》（1947）。除了《小城之春》，《圍城》也構成了我們尋找民國氣韻的一條途徑，比如在建構秦妙齋這位“全能藝術家”的時候，《圍城》塑造各類知識分子形象的手法給了我們很多啟發(fā)。除了原小說的核心主角，我們還添加了一些新人物，比如農場老板許如海和他的三太太沈月媚，以及農場股東佟進賢和他的女兒佟逸芳（這兩個人物的靈感來自老舍先生的話劇《面子問題》），這些人物主要生活在重慶，作為上層階級和農場的擁有者，他們的一舉一動都影響著農場內部的“權力格局”，而這一階級在小說中只是被概括性地陳述了一番，并沒有被展開描述，又或者只略略寫道丁務源會坐船去重慶找股東太太們。

尤大興的太太明霞(殷桃飾）

于是，在改編過程中，我們很樂意打開權力關系背后的縱深圖景，向觀眾提供更充沛的人情風貌。新添加的兩個女性人物（沈、佟）也給前兩幕帶來新的律動和韻味。三太太沈月媚是一個王熙鳳式的人物，她對農場有著相當大的話語權，也是丁務源重點討好的對象，而股東佟家顯然遭到了丁的冷落，因此對他有些不滿。三太太很聰明地從中平衡、拉攏，在第二幕中，似有似無地撮合起了佟小姐和秦妙齋的戀愛。當第三幕尤大興的太太明霞登場的時候，這兩位女性角色就消失在敘事當中了。樹華農場好比一個舞臺，你方唱罷我登場。

農場老板許如海的三太太沈月媚(史依弘飾)

關于《不成問題的問題》的劇本創(chuàng)作，可談的話題還有很多，篇幅有限，不再贅述。作為聯(lián)合編劇，我期待讀者們能直接看劇本和電影。最后，我想分享一點第一次看到成片的感受。許老爺家給小少爺做壽，盡心盡力服侍老爺們的丁務源在佟老板那兒受了辱，把茶杯蓋兒丟給抬桌子的兩個仆人，冷冷地說道：“把這個洗了。”丟茶杯蓋的情節(jié)，原是劇本里沒有的，這是范偉老師帶來的靈光，那一刻，我鼻子一酸，被觸動了。我們這個電影講人情和關系、面子和里子、討好和算計，人生這場戲，總有人渾渾噩噩、真假不分地演著，然而，一旦你演了進去，也還是有當了真、受了辱、傷了心的時刻，這是凡夫的宿命。那天晚上，丁務源獨自一人在許家后院抽煙，是整個劇本里難得的屬于他自己的沉默時刻，我們不知道他在想什么。我深愛著這個片刻，也許那是他的人生中為數不多的“出戲”的時刻。盡管，一根煙之后，他又重新投入了生活的幻影和洪流之中。

樹華農場

小說節(jié)選

任何人來到這里——樹華農場——他必定會感覺到世界上并沒有什么戰(zhàn)爭，和戰(zhàn)爭所帶來的轟炸、屠殺與死亡。專憑風景來說，這里真值得被稱為亂世的桃源。前面是剛由一個小小的峽口轉過來的江，江水在冬天與春天總是使人愿意跳進去的那么澄清碧綠。背后是一帶小山。山上沒有什么，除了一叢叢的綠竹矮樹，在竹、樹的空處往往露出赭色的塊塊兒，像是畫家給點染上的。

小山的半腰里，那青青的一片，在青色當中露出一兩塊白墻和二三屋脊的，便是樹華農場。江上的小渡口，離農場大約有半里地，小船上的渡客，即使是往相反的方向去的，也往往回轉頭來，望一望這美麗的地方。他們若上了那斜著的坡道，就必定向農場這里指指點點，因為樹上半黃的橘柑，或已經紅了的蘋果，總是使人注意而想夸贊幾聲的。到春暖花開的時候，或遇到什么大家休假的日子，城里的士女有時候也把逛一逛樹華農場作為一種高雅的舉動，而這農場的美麗恐怕還多少地存在一些小文與短詩之中咧。

創(chuàng)辦一座農場必定不是為看著玩的：那么，我們就不能專來諛贊風景而忽略更實際一些的事兒了。由實際上說，樹華農場的用水是沒有問題的，因為江就在它的腳底下。出品的運出也沒有問題。它離重慶市不過三十多里路，江中可以走船，江邊上也有小路。它的設備是相當可觀的：有鴨鵝池，有兔籠，有花畦，有菜圃，有牛羊圈，有果園。鴨蛋、鮮花、青菜、水果、牛羊乳……都正是像重慶那樣的都市所必需的東西。況且，它的創(chuàng)辦正在抗戰(zhàn)的那一年：重慶的人口，在抗戰(zhàn)后，一天比一天多；所以需要的東西，像青菜與其他樹華農場所

產生的東西，自然地也一天比一天多。賺錢是沒有問題的。

從渡口上的坡道往左走不遠，就有一些還未完全風化的紅石，石旁生著幾叢細竹。到了竹叢，便到了農場的窄而明潔的石板路。離竹叢不遠，相對的長著兩株青松，松樹上掛著兩面粗粗刨平的木牌，白漆漆著“樹華農場”。石板路邊，靠江的這一面，都是花；使人能從花的各種顏色上，慢慢地把眼光移到碧綠的江水上面去�？可降囊幻媸窃S多直立的扇形的葡萄架，架子的后面是各種果樹。走完了石板路，有一座不甚高，而相當寬的藤蘿架，這便是農場的大門，橫匾上刻著“樹華”兩個隸字。進了門，在綠草上，或碎石堆花的路上，往往能看見幾片柔軟而輕的鴨鵝毛，因為鴨鵝的池塘便在左手方。這里的鴨是純白而肥碩的，真正的北平填鴨。對著鴨池是平平的一個壩子，滿種著花草與菜蔬。在壩子的末端，被竹樹掩覆著，是辦公廳。這是相當堅固而十分雅致的一所兩層的樓房，花果的香味永遠充滿了全樓的每一角落。牛羊圈和工人的草舍又在樓房的后邊，時時有羊羔悲哀地啼喚。

這一些設備，教農場至少要用二十來名工人�？墒�，以它的生產能力，和出品銷路的良好來說，除了一切開銷，它還應當賺錢。無論是內行人還是外行人，只要看過這座農場，大概就不會想象到這是賠錢的事業(yè)。

然而，樹華農場賠錢。

創(chuàng)辦的時候，當然要往“里”墊錢。但是，雞鴨、青菜、鮮花、牛羊乳，都是不需要很長的時間就可以在利潤方面有些數目字的。按照行家的算盤上看，假若第二年還不十分順利的話，至遲在第三年的開始就可以絕對地看賺了。

可是，樹華農場的賠損是在創(chuàng)辦后的第三年。在第三年首次股東會議的時候，場長與股東們都對著賬簿發(fā)了半天的愣。賠點錢，場長是絕不在乎的，他不過是大股東之一，而被大家推舉出來做場長的。他還有許多比這座農場大得多的事業(yè)�？墒�，即使他對這小小的事業(yè)賠賺都不在乎，即使他一走到院中，看看那些鮮美的花草，就把賠錢的事忘得一干二凈，他現在——在股東會上——究竟有點不大好過。他自信是把能手，他到處會賺錢，他是大家所崇拜的實業(yè)家。農場賠錢？這傷了他的自尊心。他賠點錢，股東他們賠點錢，都沒有關系：只是，下不來臺！這比什么都要緊！

股東們呢，多數的是可以與場長立在一塊兒呼兄喚弟的。他們的名望、資本、能力，也許都不及場長，可是在賠個萬兒八千塊錢上來說，場長要是沉得住氣，他們也不便多出聲兒。很少數的股東的確是想投了資，賺點錢，可是他們不便先開口質問，因為他們股子少，地位也就低，假若粗著脖子紅著筋地發(fā)言，也許得罪了場長和大股東們——這，恐怕比賠點錢的損失還更大呢。

事實上，假若大家肯打開窗子說亮話，他們就可以異口同聲地，確鑿無疑地，馬上指出賠錢的原因來。原因很簡單，他們錯用了人。場長，雖然是場長，是不能、不肯、不會、不屑于到農場來監(jiān)督指導一切的。股東們也不會十趟八趟跑來看看的——他們只愿在開會的時候來做一次遠足，既可以欣賞欣賞鄉(xiāng)郊的景色，又可以和老友們喝兩盅酒，附帶地還可以露一露股東的身份。除了幾個小股東，多數人接到開會的通知，就仿佛在箱子里尋找迎節(jié)當令該換的衣服的時候，偶然地發(fā)現了想不起怎么隨手放在那里的一卷鈔票——“嘔，這兒還有點玩藝兒呢！”

農場實際負責任的人是丁務源，丁主任。

丁務源，丁主任，管理這座農場已有半年。農場賠錢就在這半年。

連場長帶股東們都知道，假若他們脫口而出地說實話，他們就必定在口里說出“賠錢的原因在——”的時節(jié)，手指就確切無疑地伸出，指著丁務源！丁務源就在一旁坐著呢。

但是，誰的嘴也沒動，手指自然也就無從伸出。

他們，連場長帶股東，誰沒吃過農場的北平大填鴨，意大利種的肥母雞，琥珀心的松花，和大得使兒童們跳起來的大雞蛋鴨蛋？誰的瓶里沒有插過農場的大枝的桂花、臘梅、紅白梅花，和大朵的起樓子的芍藥、牡丹與茶花？誰的盤子里沒有盛過使男女客人們贊嘆的山東大白菜，綠得像翡翠般的油菜與嫩豌豆？

這些東西都是誰送給他們的？丁務源！

再說，誰家落了紅白事，不是人家丁主任第一個跑來幫忙？誰家出了不大痛快的事故，不是人家丁主任像自天而降的喜神一般，把大事化小，小事化無？

是的，丁主任就在這里坐著呢�？墒钦l肯伸出指頭去戳點他呢？什么責任問題，補救方法，股東會都沒有談論。等到丁主任預備的酒席吃殘，大家只能拍拍他的肩膀，說聲“美滿閉會”了。

丁務源是哪里的人？沒有人知道。他是一切人——中外無別——的鄉(xiāng)親。他的言語也正配得上他的籍貫，他會把他所到過的地方的最簡單的話，例如四川的“啥子”與“要得”，上海的“唔啥”，北平的“媽啦巴子”……都美好地聯(lián)結到一處，變成一種獨創(chuàng)的“國語”；有時候也還加上一半個“孤得”，或“夜司”，增加一點異國情味。

四十來歲，中等身量，臉上有點發(fā)胖，而肉都是亮的，丁務源不是個俊秀的人，而令人喜愛。他臉上那點發(fā)亮的肌肉，已經教人一見就痛快，再加上一對光滿神足、顧盼多姿的眼睛，與隨時變化而無往不宜的表情，就不只討人愛，而且令人信任他了。最足以表現他的天才而使人贊嘆不已的是他的衣服。他的長袍，不管是綢的還是布的，不管是單的還是棉的，永遠是半新半舊的，使人一看就感到舒服；永遠是比他的身材稍微寬大一些，于是他垂著手也好，揣著手也好，掉背著手更好，老有一些從容不迫的氣度。他的小褂的領子與袖口，永遠是潔白如雪；這樣，即使大褂上有一小塊油漬，或大襟上微微有點折縐，可是他的雪白的內衣的領與袖會使人相信他是最愛清潔的人。他老穿禮服呢厚白底子的鞋，而且褲腳兒上扎著綢子帶兒；快走，那白白的鞋底與顫動的腿帶，會顯出輕靈飄灑；慢走，又顯出雍容大雅。長袍、布底鞋、綢子褲腳帶兒合在一處，未免太老派了，所以他在領子下面插上了一支派克筆和一支白亮的鉛筆，來調和一下。

他老在說話，而并沒說什么。“是呀”“要得么”“好”，這些小字眼被他輕妙地插在別人的話語中間，就好像他說了許多話似的。到必要時，他把這些小字眼也收藏起來，而只轉轉眼珠，或輕輕一咬嘴唇，或給人家從衣服上彈去一點點灰。這些小動作表現了關切、同情、用心，比說話的效果更大得多。遇見大事，他總是斬釘截鐵地下這樣的結論——沒有問題，絕對的！說完這一聲，他便把問題放下，而閑扯些別的，使對方把憂慮與關切馬上忘掉。等到對方滿意地告別了，他會倒頭就睡，睡三四個鐘頭；醒來，他把那件絕對沒有問題的事忘得一干二凈。直等到那個人又來了，他才想起原來曾經有過那么一回事，而又把對方熱誠地送走。事情，照例又推在一邊。及至那個人快惱了他的時候，他會用農場的出品使朋友仍然和他和好。天下事都絕對沒有問題，因為他根本不去辦。

他吃得好，穿得舒服，睡得香甜，永遠不會發(fā)愁。他絕對沒有任何理想，所以想發(fā)愁也無從發(fā)起。他看不出彼此敷衍有什么不對的地方。他只知道敷衍能解決一切，至少能使他無憂無慮，臉上胖而且亮。凡足以使事情敷衍過去的手段，都是絕妙的手段。當他剛一得到農場主任的職務的時候，他便被姑姑老姨舅爺，與舅爺的舅爺包圍起來，他馬上變成了這群人的救主。沒辦法，只好一一敷衍。于是一部分有經驗的職員與工人馬上被他“歡送”出去，而舅爺與舅爺的舅爺都成了護法的天使，占據了地上的樂園。

沒被辭退的職員與園丁，本都想辭職�？墒�，丁主任不給他們開口的機會。他們由書面上通知他，他連看也不看。于是，大家想不辭而別。但是，趕到真要走出農場時，大家的意見已經不甚一致。新主任到職以后，什么也沒過問，而在兩天之中把大家的姓名記得飛熟，并且知道了他們的籍貫。

“老張！”丁主任最富情感的眼，像有兩條紫外光似的射到老張的心里，“你是廣元人呀？鄉(xiāng)親！硬是要得！”丁主任解除了老張的武裝。

室內戲

劇本節(jié)選

丁務源

1. 樹華農場丁務源的房間晨內

丁務源照著鏡子，從容穿衣，慢慢梳頭。

丁務源四十來歲，中等身量，臉上有點發(fā)胖，而肉都是亮的。丁務源不是個俊秀的人，而令人喜愛。他臉上那點發(fā)亮的肌肉，教人一見就痛快，再加上一對光滿神足、顧盼多姿的眼睛，與隨時變化而無往不宜的表情，就不只討人愛，而且令人信任他了。最足以表現他的天才而使人贊嘆不已的是他的衣服。此刻穿在他身上的深藍色粗布長衫，半新半舊，使人一看就感到舒服；長衫比他的身材稍微寬大一些，于是鏡子前的他，垂著手也好，揣著手也好，掉背著手更好，老有一些從容不迫的氣度。他不斷打量鏡中的自己，非常自得和滿意。

2. 江面日外

日出薄霧，江面，一葉小船。

3. 重慶江邊渡口日外

小船靠了岸，丁務源從船上下來，掏出兩塊銅板遞給船夫。

跟班的壽生提著個壽盒，還有一個挑案，擔著滿籃的雞鴨魚肉瓜果菜蔬，緊緊跟在他身后上了岸。

路上，壽生說起樹華農場大鬧黃鼠狼的事情。

壽生：主任，你說我們農場，怎么每天晚上都會丟一兩只大雞肥鴨呢？

丁務源笑了笑，反問：不是黃鼠狼鬧的？

壽生：那天老張說，他親眼看見黃鼠狼在白天出來為非作歹呢！還說黃鼠狼鬧得最猖獗的時候，連牛犢和羊羔都被給叼跑了！這哪是黃鼠狼，這是妖怪啊！

丁務源哈哈大笑：老張說得對，我也聽見黃鼠狼的動靜了，我睡覺最警醒不過！

壽生閉了嘴。

丁務源：等會兒到許老板的府上，先擱下東西，你去置辦下工友們托我買的那些東西。明細都在這個單子上面，一樣都不能少，聽見沒有？

壽生從丁務源手里把紙單接過來，點頭說：聽見了！

兩個人繼續(xù)往前去了。

4. 重慶許宅日內

許如海宅子的客廳里。

許如海的姨太太沈月媚、佟進賢的女兒佟逸芳和兩位官太太，圍成一桌，正在打牌，只有一個女用人阿桂服侍著。

佟小姐打了一張發(fā)財，她的上家沈月媚喊“碰”，不動聲色地撿回到自己的牌堆里。

沈月媚的指甲涂得通紅，還戴著火鉆戒，在牌桌上顯得顯眼，另外兩個太太戴的是金戒指，佟逸芳沒有戒指，只戴了個玉鐲子。

佟逸芳的下家張?zhí)恋溃嘿⌒〗隳阍趺蠢洗蚪o三太太碰呀，還讓不讓人抓牌了！

沈月媚的上家劉太太接茬：要我說她倆今天是串通好了，不是你吃就是我碰！

佟逸芳懶懶地說：哎，在上海的時候，我手氣老好了，月媚姐常說我這種麻將新手往往是她的克星，個么誰知道現在來了重慶，風水輪流轉，一天到晚輸給她，嫁妝都快輸光了！可見重慶是她的寶地，我看抗戰(zhàn)勝利了，她也不要回去上海，就留在這里當財主夫人好了。

眾人歡笑。

此時，丁務源和壽生由管家領了進來。佟小姐打量了一下丁務源。

壽生怯怯地躲在下處。

丁主任上前一步，湊到沈月媚身邊，畢恭畢敬地作揖，喊了一聲“三太太”。

沈月媚：喲，忘了丁主任今兒要來，（換上海話說）阿桂，把湯端上來給太太小姐們用。

沒一會兒，阿桂端上桂圓煮雞蛋。

大家一邊喝湯，一邊聽丁主任和月媚說話。

丁務源：農場帶來的東西剛才都交給廚房了——我想著三太太先頭說喜歡薔薇花，最近正好開了，便摘了一些過來，插在瓶子賞玩也是好的。

說罷，壽生遞過來一大束水靈靈的薔薇花，月媚過目，另外三位女士見到花也很歡喜。

沈月媚：阿桂，把花送一些到后面去給大太太。

佟逸芳：我喜歡梔子花，不知道農場里可有？

丁務源：當然有的，過一陣開了，我派人給佟小姐送過去。

丁務源（又遞上一個小包裹）：對了，這是佟小姐上次托我找的小號毛筆和顏料。這毛筆是我讓人從上海周虎臣老店帶回來的，好看，精致，也好用。水彩顏料，是馬頭牌的，希望佟小姐能喜歡。

佟小姐一邊打開看，一邊說：謝謝，讓丁先生費心了！這一共要多少錢？

丁務源：哎，佟小姐不必客氣，這點小事何足掛齒。

沈月媚：我們丁主任交游廣闊，什么稀罕玩意都能搞到，大家以后有困難都找丁主任！

眾人又笑。佟小姐把小包裹收起來，放在了身邊的茶凳上。

劉太太吃完了雞蛋湯，站起身來，說：我們家老爺今兒回來得早，我得走了。

沈月媚：那可不行，說好的打八圈，不許走。

劉太太（說著便要走）：哎呀，真得走了。

沈月媚：這可不行，哪有這樣的，（指著劉太太面前的籌碼）這賬怎么算？

劉太太：我現在就贏四個籌碼，你們不要給錢了，要不讓丁主任替我打吧。

張?zhí)簞⑻看味贾被丶�，下次再這樣，我們就罰她！

沈月媚：也罷，丁主任，委屈你一下陪我們玩兩圈，（上海話）上海麻將啊會啊？

丁務源：（上海話）會的呀。

沈月媚：阿桂去送客。你去廚房把丁主任帶來的新鮮蔬菜，挑些給劉太太帶上。

丁主任朝著壽生使了個眼神，壽生便退了出去，大約買東西去了。

丁主任上了桌，坐在劉太太的位置上。他很快進入狀態(tài)，碼牌仔細，動作輕盈。

張?zhí)耗銈兗倚∩贍斀衲觊_春后長結實了不少，剛才我進屋，他一頭撞我懷里，這會兒喘氣腰還疼呢。

沈月媚：可不是嘛，一轉眼下個月就十二歲了，老爺的意思是前兩年忙著往內地來，都沒空給他過生日，再說二太太去年歿了，這孩子沒了親娘疼，也怪可憐的，今年還是得做個壽，大家高興高興！這個家里里外外還不都得指著我張羅，我們家那位大太太，你們知道的，什么事兒都不管，（看了丁主任一眼）我一個人操持這個家，人手不夠，銀子也短，這里面的辛苦誰知道呢。

丁務源：三太太，您有什么事兒只管叫我，小少爺做壽的事情，就不用您操心啦！

沈月媚（喜上眉梢）：哎喲，那是沒有更好的了。

張?zhí)呵魄�，你們農場請了這位丁主任，總算省心了，聽說你們樹華農場的大鴨蛋得托人情才弄得到手呢！

沈月媚：喲，丁主任聽到沒？下次趕緊給張?zhí)珳蕚潼c大鴨蛋。

張?zhí)耗俏蚁戎x謝丁主任了。

丁務源：沒問題！太太您不用跟我客氣。

沈月媚：說也奇怪，丁主任管理得這么好，我怎么聽說農場還賠錢呢？

丁務源：三太太，您看看我?guī)淼哪切┓孰u肥鴨，哪里會是賠錢的樣子呢！

佟逸芳：聽我爹說確實是賠錢的，去年分紅，（聲音減弱）我們家也沒分到多少。

沈月媚：丁主任，你瞧瞧，你得把農場搞活了，佟小姐的嫁妝可指著你掙呢！

佟逸芳急了：姐姐胡說什么呀！

丁主任（趕緊解圍，打出一張牌）：六條。