[摘要]其實(shí)，在中國，最早的非虛構(gòu)作品可以追溯到晚清，那時候在上海辦報，梁啟超寫的《戊戌政變計》也可以算非虛構(gòu)。

2016年7月21日，“2016騰訊書院文學(xué)獎”的頒獎盛典活動在漢華國際酒店舉行。頒獎活動臨近尾聲時特設(shè)“獲獎人問獲獎人”環(huán)節(jié)，看看他們之間能碰撞出怎樣的火花。年度詩人獲獎?wù)吆�弦首先發(fā)文。

胡弦與李宗陶現(xiàn)場提問互動

主持人：現(xiàn)在請胡弦老師提問。

胡弦：我問一下李宗陶。非虛構(gòu)好像也是近兩年才有一個名詞，我以前在報社做的時候，類似的問題叫報告文學(xué)。里邊有沒有微妙的差別呢？

李宗陶：我專門學(xué)過、理過。非虛構(gòu)最早是從西方過來的，也就是non-fiction，在西方很早以前有這個流派，也是從報紙開始的。

其實(shí)，在中國，最早的非虛構(gòu)作品可以追溯到晚清，那時候在上海辦報，梁啟超寫的《戊戌政變計》也可以算非虛構(gòu)。然后就是報告文學(xué)，比如徐遲的《哥德巴赫猜想》，但是那個東西有點(diǎn)跟現(xiàn)在的非虛構(gòu)不太一樣，語言有點(diǎn)夸張。反正這個東西到現(xiàn)在變成了非虛構(gòu)。這并不是說非虛構(gòu)的嫡系祖先就是報告文學(xué)，發(fā)展中一定有變化。

胡弦：我覺得這種文體對于現(xiàn)實(shí)或者真實(shí)的指認(rèn)更加準(zhǔn)確。

李宗陶：對，非虛構(gòu)在西方有非常明確的概念，就是基于可以核查的事實(shí)，是文學(xué)的形態(tài)。在這方面，何偉的老師約翰•麥克菲是帶動非虛構(gòu)寫作的鼻祖。

主持人：現(xiàn)在請李宗陶老師提問。

李宗陶：我要問王晉康老師。昨天晚上，我把你的《天父地母》看了一下。你平時做夢嗎？

王晉康：做。

李宗陶：是你夢見的東西對你寫科幻東西幫助大，還是現(xiàn)實(shí)本身對你幫助大？

王晉康：夢見的東西幫助大，因?yàn)閴粢姷臇|西源于本能。

科幻一方面是現(xiàn)實(shí)，另一方面是想象，現(xiàn)實(shí)的部分和現(xiàn)實(shí)有關(guān)系，而想象主要來源于看的書和知識，以及偶發(fā)的靈感。

李宗陶：偶發(fā)的靈感哪里來？

王晉康：靈感沒有規(guī)律，如果知道就不叫靈感。你不知道，什么就有了。

萬方與王晉康現(xiàn)場互動

王晉康：萬方老師，首先借萬老師向曹禺先生表示致敬，我看曹禺先生55年以前。我可能年紀(jì)大一點(diǎn)，有時候?qū)ΜF(xiàn)在國內(nèi)歷史大片、神話大片老是不太能接受的感覺，雖然拍的很炫、很熱鬧，但是從故事性來說，坦率地說我覺得不及格。

萬方：國內(nèi)還是國外？

王晉康：國內(nèi)。

萬方：您問我實(shí)在問著了，您所謂的大片我一個沒有看過。我家里有一個小米盒子，基本國內(nèi)頻道都不開，就看小米盒子搜美劇、英劇這些，這個問題不能回答。我看有一個《權(quán)力的游戲》是美劇，不知道你看過沒有？您的問題我沒法回答，因?yàn)槲叶紱]有看過。

王晉康：不好回答就算了。

主持人 馬宗武：我不能放過您，我想想《權(quán)力的游戲》好在哪？

萬方：那一類片子不是我的菜，我倒對于《國土安全》、《紙牌屋》對真正發(fā)生的事情對我吸引力更大。

主持人 馬宗武：你選擇一位發(fā)問吧。

萬方：我可以問胡弦老師嗎？

主持人 馬宗武：可以。

萬方：剛才說到詩人，我一直認(rèn)為詩人、作家、編劇、當(dāng)然包括其他類型的文字創(chuàng)作，我覺得詩人是最高一層，我感覺如果上帝的手點(diǎn)到你頭上，說你是詩人，你就是詩人，否則你永遠(yuǎn)成不了詩人，比如我絕對寫不出來。詩人因?yàn)榭词澜�、看人、看周遭跟我們眼光不一樣才能成為詩人。我想知道，用詩人的眼光看世界是比我們這些人更幸�？鞓范嘁稽c(diǎn)、還是痛苦悲哀多一點(diǎn)？

胡弦：這個可能因人而異，有人可能悲觀主義者，有人說不定是樂觀主義者，肯定不太一樣。詩人和詩人之間本身不一樣，但是他和其他文學(xué)門類人，像寫戲劇，因?yàn)橛泻芏嗳艘彩强缃纭?/P>

萬方：跨界想寫詩太難？

胡弦：可以，像哈代晚年突然想詩。你覺得詩人與眾不同，未必。有一種說法“最小詩就是寫自身”，就是表達(dá)自己。但是詩人的價值可能在他作品中。

主持人 馬宗武：謝謝萬方老師，胡弦老師一直想問畢飛宇老師。

胡弦：我女兒是你的粉絲，我說去領(lǐng)獎，她問小說又獲獎？我說這次不是，是專欄。我想問一個你一個問題，會不會讀現(xiàn)代詩或者翻譯成現(xiàn)代詩的外國詩，如果有讀的話，對你寫作有沒有影響？

畢飛宇：我一直讀詩歌，到現(xiàn)在還有這個好習(xí)慣。

胡弦：能不能說具體一點(diǎn)？

畢飛宇：我近兩年讀的瑞典得諾獎的托馬斯•特朗斯特羅姆全讀了，許多時候還會引用一句她的詩句。我發(fā)現(xiàn)頂級的詩人有一個特點(diǎn)，她寫下詩句被一個讀者讀到了，哪怕這個讀者記憶力很差，但是好的詩人就是那樣閃閃發(fā)光，讓那個爛記憶力過目不忘。

托馬斯•特朗斯特羅姆有一句“美麗的陡坡大多沉默不語”，我至今不知道這個詩好在那里？當(dāng)時覺得這個寫的那么好，僅憑這一句她得諾獎都值得。她怎么肯定告訴我們陡坡沉默不語，為什么美麗的陡坡？難道溪流在說話嗎？他碰到你內(nèi)心永遠(yuǎn)碰不到的地方。

胡弦：好的詩，其實(shí)是提示人去觸碰你的情感或者去思索未知時間。

畢飛宇：好的詩可以拓寬我們，這是我的感覺。

主持人 馬宗武：謝謝二位。

畢飛宇：我問一下萬方老師，其實(shí)我沒有問題問你，只是向你致敬而已，我可以向你學(xué)習(xí)寫戲嗎？

萬方：當(dāng)然可以。

畢飛宇：那我問題問完了。

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