人藝《虎符》戲票（編�。汗�沫若 總導(dǎo)演：焦菊隱）

《我們倆》劇照。金雅琴在劇中扮演了一個(gè)孤寡老人，和小女孩宮哲一起演繹了一個(gè)關(guān)于溫暖和親情的故事。

金雅琴以為張藝謀是電工

在《人藝往事》中，牛響玲給父母的著墨也最多，金雅琴憑借電影《我們倆》連得東京電影節(jié)最佳女主角和金雞百花獎(jiǎng)最佳女主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，此前大眾對(duì)她并不了解，就連張藝謀在頒獎(jiǎng)儀式上也記錯(cuò)了金雅琴的年齡，還感嘆一位默默無(wú)聞的老演員居然一下子獲了兩個(gè)大獎(jiǎng)，而在北京人藝，對(duì)這種說(shuō)法不屑一顧，“只能說(shuō)明他孤陋寡聞，金雅琴早在新中國(guó)成立以前就紅了。”當(dāng)時(shí)還在世的歐陽(yáng)山尊還嚴(yán)肅地說(shuō)：“金雅琴，你還年輕，應(yīng)該再多拍幾部好作品。”

牛響玲說(shuō)：“張藝謀跟我媽不熟，但他跟我爸爸牛星麗熟悉。在1986年吳天明導(dǎo)演的《老井》里面，張藝謀是攝影，又是第一次演男主角，我爸爸在戲里演他爺爺。那時(shí)他經(jīng)常穿件軍大衣上我們家來(lái)找我爸，可能就是這件軍大衣的影響，我媽老把他當(dāng)成是修電燈的。張藝謀一來(lái)，我媽就問(wèn)我爸：‘咱家燈泡又壞了？’我爸也每次都得跟我媽解釋一回：‘沒(méi)壞。人家是搞攝影的。’”

濮存昕為啥不鬧緋聞？

濮存昕毫無(wú)疑問(wèn)是如今北京人藝大院里的“星二代”中名氣最大的一位，濮存昕人紅沒(méi)架子，坊間有“師奶殺手”之稱，而且紅了這么些年，為啥也沒(méi)有鬧出什么緋聞來(lái)？牛響玲說(shuō)，這是濮存昕從小受到了良好的教育，同時(shí)也因?yàn)槿⒘藗�(gè)好太太 。

牛響玲的媽媽金雅琴曾說(shuō)，小濮像他爸爸蘇民。蘇民原名濮思詢。金雅琴說(shuō)：“蘇民長(zhǎng)得一表人才，演戲以外，�？此麚屩鴴叩馗苫睿�半點(diǎn)架子都沒(méi)有。后來(lái)我才知道，敢情人家是地下黨。”牛響玲也常對(duì)跟她打聽(tīng)小濮的人說(shuō)：“小濮不瘋不鬧的，因?yàn)樗�的家教好，是有其父必有其子�?rdquo;

家教是一個(gè)原因，不過(guò)另一個(gè)原因是濮存昕娶了個(gè)好太太，牛響玲在書(shū)中披露說(shuō)：“想當(dāng)年小濮出道的時(shí)候是先在空政話劇團(tuán)，他24歲考進(jìn)去就當(dāng)個(gè)大頭兵。他太太宛萍可是13歲就考進(jìn)空政歌團(tuán)，從跳舞、領(lǐng)舞到獨(dú)舞，是歌舞團(tuán)的業(yè)務(wù)尖子，雖然說(shuō)兩人歲數(shù)相差不大，但宛萍當(dāng)年已經(jīng)是個(gè)營(yíng)級(jí)干部了。要知道，在部隊(duì)上，這個(gè)級(jí)別還是很重要的，所以當(dāng)能書(shū)善畫(huà)的小濮獲得了宛萍的芳心以后，可真是把大家都雷倒了。”當(dāng)時(shí)有人對(duì)宛萍說(shuō)：“你挑來(lái)挑去怎么挑了個(gè)這樣的，他一個(gè)月才六塊錢(qián)津貼啊。”而宛萍的回答是：“我又不是圖他的錢(qián)，要圖錢(qián)我早就嫁人了。”后來(lái)濮存昕紅了，喜歡他的粉絲也多了起來(lái)，宛萍卻并不在意：“你本來(lái)就是個(gè)演員，你盡的是你做演員的本分，有什么可驕傲的？”牛響玲說(shuō)：“這句話我想小濮一直記到今天呢，這也是他和其他的會(huì)擺譜的明星不一樣的地方。”

人藝花絮

焦菊隱留給兒子玻璃彈球

曹禺曾說(shuō)過(guò)“沒(méi)有焦菊隱就沒(méi)有北京人藝”，這是為什么呢？

牛響玲告訴記者，焦菊隱先生早年留學(xué)歐洲，深入研究了話劇舞臺(tái)藝術(shù)，又對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲有極精深的見(jiàn)解。他創(chuàng)辦了中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校，培養(yǎng)過(guò)一大批非常優(yōu)秀的京劇演員。他致力于話劇與中國(guó)戲曲文化精華的結(jié)合，促進(jìn)話劇的本土化。

在他這一藝術(shù)思想的指導(dǎo)下，北京人藝涌現(xiàn)出了《龍須溝》、《茶館》、《蔡文姬》等一大批經(jīng)典劇目，這些劇目構(gòu)成了北京人藝的基本風(fēng)格，譜寫(xiě)了北京人藝一段輝煌的時(shí)代。我們今天提到北京人藝，提到北京人藝的戲，第一反應(yīng)還都是這些劇目，這就是焦菊隱之于北京人藝的價(jià)值和意義。

而《人藝往事》，就是從焦菊隱先生寫(xiě)起的。“當(dāng)時(shí)我的發(fā)小修建從日本回來(lái)，他是修宗迪叔叔的兒子，我們有十幾年沒(méi)見(jiàn)面了。聊天中間修建向我提了個(gè)問(wèn)題：‘你還記得‘文革’時(shí)候焦菊隱被抄家嗎？’我記得他家被抄了五六回，后來(lái)他被趕到一間小黑屋去住，我當(dāng)時(shí)五六歲，尾隨著紅衛(wèi)兵進(jìn)了他家，鉆到床底下，結(jié)果在床底下看見(jiàn)一包玻璃彈球，覺(jué)著好玩就拿走了。這么多年我就沒(méi)想明白，焦菊隱這么大一導(dǎo)演，床底下藏玻璃彈球干嘛呀？

我鄭重告訴他：‘你忘了吧，焦先生晚年得了個(gè)小兒子叫焦世寧，跟你同歲。焦先生特別疼這個(gè)兒子，但那時(shí)他只能在周末見(jiàn)到孩子。這包玻璃彈球，是他家被洗劫一空的時(shí)候，唯一能留給孩子的一點(diǎn)玩意兒。’修建聽(tīng)了我的話，傻了，他怎么也沒(méi)想到，自己居然在小時(shí)候無(wú)意中剝奪了一個(gè)年邁的父親給兒子的最后一點(diǎn)父愛(ài)。我說(shuō)完這個(gè)故事，也很感慨，于是寫(xiě)了《玻璃彈球的故事》。結(jié)果這篇文章發(fā)表后，居然被在日本的焦世寧從網(wǎng)上給搜到了，焦先生去世時(shí)焦世寧才11歲，印象不深，然后他又和母親去了日本，更是和人藝這邊幾乎斷了聯(lián)系，但是他也想了解自己父親是一個(gè)什么樣的人，所以他就上網(wǎng)搜焦菊隱的資料，你可以想想，他看到后是一種什么樣的感覺(jué)。”